你们全家都是神经病,飞越疯人院

早年几个小伙伴一起看完《飞跃疯人院》后,聊到如果我们自己被当成疯子关进精神病院,该如何证明自己不疯,又有什么办法能逃出来?最后大家都沉默了,并没有讨论出结果。细思恐极,一致认为这可能比和正常人一起关在监狱更让人无法忍受。
这样的故事先被拍成了话剧《你好,疯子!》,接着又改编成同名电影。近几年话剧改编电影开始流行起来,《夏洛特烦恼》和《驴得水》口碑和票房双赢,也正是得益于它们的话剧基因,话剧局限于舞台格局不大,但胜在扎实的剧本和演员出色的表演。而通过这两部作品的成功看来,话剧要比小说更容易转化成电影,编剧不用做太大的改动就能得到让观众认可并满意的故事。
这一次也不例外,没看过话剧的观众,看电影《你好,疯子!》会有更好的观感,对故事的完全陌生能更强烈的感知到电影的惊悚和悬疑元素。七个正常人,被关在一间形似废弃仓库的精神病院,每餐只给一份饭、一份药,拒绝吃饭可以,拒绝吃药会被电击。在这样的情况下,逃出去成了七个人的唯一诉求。
这样的故事看似简单,实则能够带给观众多重悬念,他们为什么要被关进精神病院?为什么会选择七个不同职业的人?要怎样才能从这里离开?观众的这些疑问,同时也成为了推动电影剧情发展的动力,镜头始终聚焦在这七个人身上,不厌其烦的表现他们所做的尝试,看似滑稽却顺理成章。首先他们想到的是在监控镜头下证明自己是正常人,他们做了一系列如睡觉、一见钟情、驾车等即兴表演,他们想到去做集体有秩序的行为,唱歌、跳舞,还表演了一段儿千手观音。这部分非常有趣,七个人为了证明自己不是精神病,他们的各种集体行为看似很有合理性,也不断引来观众笑场,但在精神病院里证明自己不是精神病,几乎是不可能的,所以在几轮表演过后,观众也不由产生了疑惑,到底他们是不是精神病?至此,电影传递给观众的悬念由最开始的“这几个正常人怎么才能离开这里”,又加上了一个“他们是不是精神病还真难说,接着往下看,看他们能干出什么事情来”,这很像是一道要解出来两个答案的几何题,导演把求解的任务抛给了观众,同时随着剧情的推进,再一个个的增加条件,让观众不断的推翻已经下的结论再重新开始,这时观众其实已经不知不觉被带入剧情,成为了七个人中的某一个,电影具有极强的代入感。
正如前面所说,话剧改编成电影不太可能成为遍布特效的大片,《你好,疯子!》的场景基本局限在这间破败的仓库里,和盲人的听觉更敏锐同理,在极简的场景和有限的道具下,观众将更多的目光集中到演员身上,而仅有的八个演员,则回馈给观众教科书级的表演,七个“精神病患者”演技始终在线,对不同身份角色有非常精准的刻画,随着剧情推进,也完成了从正常到不正常、从礼貌到动粗、再到最后归于平静的自然、流畅的切换,水到渠成毫不突兀,特别是废旧仓库冰冷、了无生机,除了紧锁的大门,所有的窗子、阳台,通向的都是悬崖峭壁。发现自己无法离开之后,他们几个把愤怒、焦灼、沮丧、绝望等种种情绪都表现出来,精准且富有层次感,是今年看过的电影中最棒的群戏。
电影另外一大看点,是在这种极度环境下展现出来的人性写真。这种套路并不陌生,在电影中曾反复出现,比如《泰坦尼克号》在生死关头不同的人做出的抉择,又比如《黑暗骑士》中,小丑策划的两艘船的人谁先按下炸弹按钮。《你好,疯子!》更是玩到尽,留给七个人的不是一次抉择,而是在密闭的空间下,每抛出一个条件,就要让他们重新选择一次。最初是七个人尝试想办法离开,他们表现的文明又团结;接着当发现无法离开之后,其中有人开始暴露出兽性的一面,甚至开始享受这一切;接着又抛出七个人中只有一个是精神病的条件,只要找出来那个人其他人就可以离开。至此我感觉电影推向了高潮,人性贪婪、自私的一面充分展露出来,七个人开始站队、互相伤害、教师、律师、医生……不但扒掉体面的外衣,还要扒的体无完肤,所有的讽刺和批判集中爆发,给观众带来波澜壮阔的战栗,同时也不由问自己,如果换做是我,又会怎样?
电影就这样层层递进,被推到了这个自以为高潮的高潮,最后选出了精神病者,大铁门徐徐打开,明媚的阳光直射进来,六个人缓缓走出去,在模糊的背影中感觉尘埃落定,电影也该接近尾声,之后才发现迎来真正的高潮,这个高潮是影片的结局,一个意想不到、非常合理的逆天反转,同时在长达几分钟的长镜头里,让我领略到其中某一个演员绝赞的演技,当我写下这段文字时,还忍不住想拍手称赞。《你好,疯子!》的演员表现上无可挑剔,剧情逻辑上无懈可击,悬疑和惊悚元素保持到最后。很高兴观众开年就能迎来这部佳作,我们会牢牢记住这部电影,以及电影中无法遗忘的角色。

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初次听到这个名字,很明显会想到疯人院,疯子待在疯人院才是最正常,最安全的,对内对外的人都是安全的。还没有看它的时候,我觉得这应该是一部揭示社会黑暗,探讨任性的电影,就跟美国那部经典电影《飞跃疯人院》一样,后来搜了搜了解,豆瓣上是这样写的:七个互不认识的正常人莫名奇妙被关进了疯人院,为了逃脱这七个人费尽了心思:能把“死人说活”的话唠律师马睿(王自健 饰)、出口成章但性格懦弱的历史老师萧乃恩(金士杰 饰)、“混不吝”的记者李正(周一围 饰)、一心只想回家见女儿的兽医韩沐山(刘亮佐 饰)、脾气暴躁的出租司机杨猛(李虹辰 饰)、貌美圆滑的公关莉莉(莫小棋 饰),外加一个失忆了的奇怪女人安希(万茜 饰)。这七个人想方设法证明自己不是疯子,为了逃出疯人院做出了一系列令人捧腹大笑的荒唐事,然而这一切都被疯人院里监控摄像记录下来……

最后,回到上述那则真实事件,被误抓入精神病中的三人,最后一位被释放了,为什么呢?因为他进来之后,什么话也不说。该吃饭的时候吃饭,该睡觉的时候睡觉,最后出来了。

平心而论,在本人看来这部电影是致敬了之前提到的那两部美国电影,影片质量也算合格了,起码在类型片方面丰富了一些。之前迷恋于心理学的学习,总是到网上搜一些与心理有关的电影,但都是外国的看了这部电影,如果有谁问我同样的问题,我会把这部电影推荐给他——《你好,疯子》。

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想想也对,像美国的《飞跃疯人院》这种揭露现实黑暗的题材可能在国内并不适应,新中国新气象,更是得要歌颂美好的,可能这有些受限制,可是中国电影也正处于蓬勃发展的新时期,电影市场的不断规范,完善,发展还需要时间来浸润吧。所以你想不是你所想的,初看《你好,疯子》时觉得是《飞跃疯人院》,等电影结束才发现这就是一部中国版的《致命ID》,电影里的所有人物,除了安希,她的六个病友,还有院长其实都是她幻想出来的,这在心理学上称之为“精神分裂症”,看过《致命ID》的朋友都知道,雨夜的旅店里,来了好几个住店的人,有司机,有明星,有情侣,有妓女,他们不是一个人,每个人的性格迥然不同,他们又是同一个人,他们其实是我们主人公的“分身”,只是在不同的环境和刺激下会有不同的人格特征表现而已。不了解心理学的朋友可能觉得这实在不可思议,可是这是真的,真是存在的一种疾病,只是换了这种疾病的人并不能自己觉察到。这需要心理医生帮助你引导出他的另外几重人格,或男或女,或老或少,有时候还不一定是人呢,可能是东西。记得看过一条国外的报道,说一个病人有二十重人格。艺术来源于现实,所以看似不可思议的故事总有其原型在那里。

在精神病医院中,如何证明自己不是精神病?这个问题在无论在现实中还是科学领域,都有过相关例证。

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话剧改编电影最大的优势,就是极大地精简了改编的流程。话剧本身就具有严谨的故事结构,对比改编小说世界观这样的浩大的工程,话剧很简单,编导的任务几乎相当与勾勒描边等边角工作,并进行蒙太奇的调试即可。

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而且最终结局,能成功逃出密室的往往只有一个,这个机会是平等地赋予所有人的,本片也是一样。因此这些电影中往往会出现自相残杀的局面,当然这个始作俑者并没有说要采取这种方式。可是悲剧恰恰在于人的普遍状态(现世沉沦)如此相似,大家不约而同地自由选择了相互伤害,从而凸显的社会性层面下人性的写真。

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这部《你好,疯子》也是如此。

《你好,疯子》又是一部根据话剧改编而成的电影,这已经是我一六年看到的第二部根据话剧改编而成的电影了,另一部就是《驴得水》,还有一五年的黑马《夏洛特烦恼》,接连两年都有话剧改编的电影登上大银幕,实在是少见,不知道以前是孤陋寡闻还是根本没有,一五年以前也没看过根据话剧改编的电影啊。不过呢,这也是好事,一路看下来,话剧改编电影还挺靠谱的,《夏洛特烦恼》、《驴得水》、《你好,疯子》口碑都不错,《驴得水》豆瓣评分的年度十佳影片的第一名呢。既有如此好的成绩,我想以后根据话剧改编电影会越来越多的。有人说,话剧导演拍电影,都把电影圈的质量提高了一大截,我想也是。话剧跟电影相比,肯定是后者更具有赚头,“天下熙熙皆为利来,天下攘攘皆为利往”。看到了电影要比话剧好赚钱的话剧导演们却还是坚持话剧舞台,说明他还是一个坚持的人,一个还相信艺术的人。

这二年话剧接二连三的被搬上大银幕,这其中肯定有《夏洛特烦恼》票房火爆的起因,让片商在“IP效应”的热潮之下,从耗巨资在畅销小说的泥淖中,寻找出一座不大但非常有价值的金矿。

贺岁档硝烟弥漫,几部大片大混战,战况惨烈,那些小成本电影,他们就像是夹缝中的蝼蚁,努力寻找一线生机,可是这生机实在是太渺茫了,除非你是一匹黑马,可这年头要是黑马常常有的话,那就不叫黑马了,也可以叫白马了吧;还有一个可能就是大片碎大但也很烂,实在不想进电影院浪费时间,浪费金钱,可过年了不看部电影,怎么都觉得不太热闹,所以还是根据网上的口碑选择电影了,不看卡司,不看投资,只看口碑,所以我选择了这部网上评价还不错的电影:《你好,疯子》。

结局除了在煽情段落方面略显冗长和刻意之外,总体还是很精彩,意料之外也属于情理之中,因为影史上也有类似的作品,这里就不点透了,否则观感下降。

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本片就是利用这样一个看似简单但非常难以证明的命题,成为故事中段最吸引人、也是最搞笑的地方。

初看简介觉得跟《飞跃疯人院》越发的像了,同样是正常的人被我们口口称道的“白衣天使”给虐待,最后落到凄惨的下场,这部电影会不会这是这样呢?带着这样的疑问我走进了电影院。这部电影是根据同名话剧《你好,疯子》改编而成,所以电影看起来还是有明显的话剧痕迹,比如场景比较单一,就是在一个密闭的精神病院里面(说是监狱可能更贴切一点),全屏演员的表演撑起整个氛围,所幸几位演员都是演技派,不浮夸,不做作,有时候还明显感觉到有话剧腔,比如周一围在说话的时候,很讲求气势,抑扬顿挫,也不知道他平时是不是话剧演的比较多还是本身的表演风格就是这样的。

(看得点映版,三星片,结尾加一星,友情提示,本文全无剧透,可放心观看)

回到电影,电影的一开始其实是一部喜剧,几个人费劲心力的去证明自己不是疯子,或唱歌,或跳舞,看来实在荒诞至极,这部分看的让人发笑,本人却觉得不和逻辑,明明自己被迫,莫名其妙关进了精神病院,那所有的证明从一开始就是无用的,发笑的。我想这段在话剧里面肯定也是有的,可以理解为情节需要。随着电影的进展,大家也没有心情去证明什么了,从证明,到反抗,再到求和,最后一群人大动干戈,故事达到了高潮,就差临门一脚,那就是解开电影一开始设下的悬念,他们七个人为什么被关在精神病院里?真的被强制执行了,主人公的一场梦,还是主人公的多重人格在作祟,很明显,作为观众,等电影看的差不多的时候,真相就是后者。

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《你好,疯子》秉承了同类作品一贯的悬念性,从电影第一个镜头开始,观众就在猜测,这几位究竟是什么人?为什么被当成精神病被关在这里?他们背后是否有联系?当然,最关键的还是他们会遭遇怎样的事情、如何逃出去?

同时,话剧的故事体系,多数属于“佳构式”式戏剧,情节、桥段、台词等比较严谨且追求巧妙,这对同质化的电影市场来说是一股清流。以《驴得水》《夏洛特烦恼》等片火爆的趋势来看,更能体现出当下观众在如今浑浊的电影市场中,对“精彩故事”的需求。

几位演员,都演得非常好,最喜欢周一围那个角色,王自健、万茜同样精彩,但后期有些过火,过犹不及,还是觉得简单一点好

同为IP,话剧作品在通向大银幕这条路上,如今是处在一个怎样的地位呢?

密室脱狱类

看,这群深井冰

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看,这群疯子。

本片的结尾是一次超级反转,缘何“超级”,因为将本片这样的“密室”类作品,直接来了一次反类型的大跨越。

比如发生在上世纪90年代意大利的真实事件,三名正常人被误抓入精神病院,其中两名患者不停地说出大量符合规律的事情,用某种方式去证明自己真理在握的人(其中一位不停的说出地球是圆的等相关定理),用某种方式证明自己知识丰富的人(另一位给不停医生列举了各国领袖),最终结果都是换来了一针镇静剂。

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这是同类作品最大的亮点,也是本片最吸引人的地方,密室成为了牢房,受困于其中的人物需要绞尽脑汁来逃出生天,充满悬疑的开场,观众自然而然的就被吸引住目光,拥有极强的代入感。而随着故事的推进,上述谜团也始终成为故事推动力,让观众始终在猜测故事的走向。

这类电影的往往都会存在一个身处于暗处的人物,像一个经验丰富的老猫一样玩弄着被困的猎物,《你好,疯子》中是一名精神病医生。

但话又说回来,市场“以小博大”的高回报率作品,同样也是这类作品产生的。

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又是一部根据话剧改编电影登上大银幕,《你好,疯子》,虽然演员更迭,编剧并执导本片的还是原话剧编导饶晓志,也算原汁原味吧。

他们各自说出大量的真理和知识,完成大量“集体性活动”,一块唱歌、一块跳舞,并且极力证明自己思维正常,表现方式就是礼仪和谦让,到了最后发现没什么卵用的时候,甚至假装起内讧、对骂互殴。

一个正常人想证明自己的正常,是非常困难的。也许只有不试图去证明的人,才称得上是一个正常人。

7个人醒来,被关在一家破落不堪的疯人院中,彼此互不相识且记忆存在缺失。他们要做的,就是想方设法从这里离开。

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电影的开场,让人联想起很多“密室”类电影,《心慌方》、《电锯惊魂》、《移动迷宫》、《费马的房间》、《九人禁闭室》《大逃杀》。这类电影共同点就是“我们”被困住了,内容和题材多种多样,科幻、恐怖、悬疑等等,但所有作品目的性是一致的——逃出“密室”。

7个人类型不一,医生、教师、律师、记者、司机、交际花等等行业不等,他们在接下来的时间中都想证明自己是正常人,刻意而极为突出的用各种“正常人”的行为去给医生看。

个人最喜欢的地方,在正片之外。字幕结束之后有彩蛋,千万不要错过,绝对点睛,这个已经超越“彩蛋”的本意,成为真正的结局。能理解编导为什么将这个结局放到字幕之后,审查伤不起啊

电影第二个亮点,就是“脱狱”过程的展示。不同于《心慌方》这类死亡模式的惊悚片,《你好,疯子》中离开这里唯一的方式,就是证明自己不是精神病。

PS

话剧IP缘何火爆?

从现实的角度上,所有人的行为都是符合人类学特征的,但本片的前提条件却是,你是在一家精神病院里,你的身份就是一名“精神病患者”,如此一来,到了最后观众也糊涂了,他们到底是不是正常人?是正常人的话,为什么要平白无故的在屋子里又唱又跳?

关于结尾

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先说一个“不算缺点”的缺点,话剧作品格局通常比较小也相对局限,也就意味着改编成电影充其量也是“小品剧”,这与如今商业电影市场上,多数观众追求的高大全的大片体验是不符的。一部话剧改编作品,绝对不会拍出漫威电影和魔幻大片的感觉。

电影没有刻意去营造一些戏剧冲突或者笑料包袱,只是简单的通过这样的设定, 来造成大量不合时宜的笑料,当他们在一起唱歌、跳舞甚至打架内讧的时候,或许我们会说,

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