赢了世道,终极剧透

影片有一个激动人心的开头,之后虽然配乐异常磅礴,但是故事水准却并没有保持下去,前面的小缺小漏还问题不大,比如蝙蝠侠的timing真是好到极点,他在桥下等了多久等到戈登警长被放逐然后告诉他“light it up”,然后马上及时的救出了枪口下的冏瑟夫,这些还可以接受,但到了华尔街群殴这里漏洞大到了逆天的地步,一直想说说这个段落,上映那阵看了两遍,有太多人评说,也没那个兴趣插嘴,最近出了高清,下了又跳着看了遍,就还是说下这里。

  因为诺兰以及《蝙蝠侠》系列的前两部,《黑暗骑士崛起》注定会成为一部遭遇众多阐释(不是过度阐释)的作品。如果说《超凡蜘蛛侠》是为十岁儿童讲的“正义必然战胜邪恶”的童话,最后让人傻逼地拍手称快,那么《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》无疑是针对成年人的一种“质疑精神”的灌输。暴力革命与社会秩序的平衡、正义与邪恶的定义、真实与谎言的边界、以及存在于其中的暧昧的身份迷局……对丰富而复杂的诺兰作品,似乎从哪个角度理解都不为过,对于这场声势浩大的正邪较量,我想到自己qq上亘古未变的签名:输了自己,赢了世界,又如何?
  
  作为正义的化身,蝙蝠侠从第一集开始就担负着匡扶正义、扫除黑暗势力的重任,即使在第二集替登特警官背黑锅,成为众矢之的,也不妨碍他在第三集中依然战斗得像个热血青年,虽然身形不再矫健,还遭遇大反派贝恩的断背戕害,最终被丢弃在曾经关押自己的无底监狱……最终,一如超级英雄片模式,他的死(或是假死)被世人传颂,成为一个“赢得世界”的英雄。然而,他赢得的这个世界是什么?就是他拯救的那个“高谭市”。正如大反派贝恩所质疑的那样,这个腐败的“高谭市”值得你拯救么?在那个城市中,警察局长戈登为了维护警察所代表的正义和秩序,不惜编造谎言,把一个公权私用,为所欲为的烂警察登特树立成因公殉职的英雄形象,以安抚哥谭市民,而让蝙蝠侠承受起破坏城市治安的罪名。即使在最后,一切真相大白,蝙蝠侠得以恢复名誉,但这些几乎是以“输掉自己”为代价。在该集中,面对猫女和米兰达,蝙蝠侠他的情感基本不在状态,几乎可以忽略不计,说白了,他脑子里都是“天下”,没有“自己”,直到最后,他卸下重任,说了句“人人都可以成为蝙蝠侠”之后,便开始寻找“自己”去了。
  
  作为一部诺兰式的犯罪片,其实从第二集开始,主角就已经不是蝙蝠侠了,在《黑暗骑士》中,小丑不论从性格还是表演都完全使蝙蝠侠暗淡无光,《黑暗骑士崛起》的贝恩虽然无法超越小丑,但光彩依然盖过蝙蝠侠。为什么?从某种程度上说,赢得自己比赢得世界更能获得情感认同。我们来分析一下,贝恩发动暴民革命,进行毁灭性行为的动机无非是两个:一个是继承师傅——影子大师——的意志,也就是摧毁腐朽的“高谭市”,而且他本人已经成为影子联盟的领导人。另一个动机就是为了影子大师的女儿——米兰达。这也是米兰达主动暴露身份后才让我们得知的。于是,影片用片段回溯的方式破解疑云,原来除了蝙蝠侠外,第一个可以从无底监狱逃脱的光头小孩并不是贝恩,而是米兰达。在那个监狱里,日后杀人无数的贝恩不惜遭受狱友的群殴,也要一直保护着小米兰达,是不是有点“萝莉电影”的感觉?这个杀手岂止是不太冷?他和米兰达,同进共出,以摧毁世界的方式赢得自己,那是一种极致冷酷的爱。当我看到米兰达讲述往昔,贝恩眼眶里的蓄积的泪花时,瞬间化掉,直觉得蝙蝠侠才是最大的反派。
  
  我们再看另一个反派人物——影子大师。他被看成是类似于基地恐怖组织的头号人物,(第一集中,他收蝙蝠侠为徒,准备利用他实现摧毁大业,最终未果而丧命,最终他把这个艰巨的任务交给了另一个徒弟,就是如今的大反派贝恩,可以说,第三集就是打着正义与邪恶的旗号的师兄弟的一次互戕)。而正是这样一个人,为了心爱的女人,被沉到无底监狱。但是真爱的表现就是,用自己的命换对方的命。大师心爱的女人用自沉监狱的方式,换取了大师的自由。在监狱里,她生下了女儿米兰达。
  
  诺兰就是这样一个人物,他会以一种暧昧的道德,摧毁人们既定的认知,以一种哲学式的体悟打破常规。这就是一个优秀导演与一个平庸导演的区别。
  
  最后,说点对电影结局的看法。诺兰曾经说,自己是先想好结局才去想故事情节的。怪不得这个结局这么棒。

年轻的忍者大师与贵族女相恋,被关入残酷的黑门监狱。已有身孕的贵族女竟自愿进入监狱换取恋人的自由,在狱中生下了女儿米兰达。女人最终被囚犯凌辱至死,米兰达在狱友贝恩的护佑下逃离了黑门监狱,成了史上逃脱第一人。而贝恩的脸上因此留下了永恒的伤疤。米兰达找到了已成为忍者大师的父亲,回到监狱救出了贝恩。可父亲不同意两人的恋情,将他们逐出了影子联盟。若干年后,米兰达决定完成父亲的遗愿,和贝恩里应外合,摧毁哥谭市。
           野心勃勃的达格特妄图侵占韦恩的公司,以销案底诱惑猫女窃得韦恩的指纹,并雇佣贝恩突袭交易所,令韦恩一夜破产。陷入绝境的韦恩将公司与核反应堆交给了富商米兰达,令达格特暴怒。
           贝恩杀死达格特,并威胁猫女带蝙蝠侠上钩,将他关入了黑门监狱。贝恩开始终极计划,并让蝙蝠侠在狱中通过电视直播,亲眼见证他倾力守护的哥谭市如何被摧毁。
           纽约全警进入地下搜捕贝恩,却被炸弹封在了地底。贝恩出现在大球场,向市民宣布核反应堆将于五个月后爆炸,在此期间全市将进行一场资产阶级大审判。哥谭市陷入黑暗,各行业领袖纷纷被处死或“流放”。
           蝙蝠侠在狱中疯狂健身,并战胜了恐惧,成为了第二个逃出黑门监狱的人。他和布莱克、戈登、猫女联手,救出了地底的警察,杀死了贝恩,控制着载着核弹遥控器的卡车。谁知和他睡过的米兰达给了他一刀,并道出了真相。
            一场混战后,猫女毁掉了遥控器,核弹无论如何都将爆炸。蝙蝠侠开着蝙蝠战机拖着核弹向海平面飞去。

蝙蝠侠的信念是什么:不杀人,不审判,只负责监督,阻止犯罪,把坏人交给法律,交给体系去执行。

    对于蝙蝠侠是死是活是这样交代的:他忠实的管家阿尔弗莱德在福罗伦萨的咖啡馆里,抬头看见了蝙蝠侠和猫女在他的对面喝咖啡。这个结局对应了管家之前跟他说过的,在他失踪的那些年,管家每次都希望出现这样的情景。这难道是交代了蝙蝠侠没死么?也未必吧,这也许就是管家心里美好的想象,谁知道呢?但我觉得最后的结局就是模糊化处理,他可能死也可能没死!如果做得太实,反而没有了味道。就像是《盗梦空间》中,那个一直转着的陀螺,成为大家发挥想象最多的地方。另外,囧瑟夫扮演的年轻的警察卸任,纵身一跳,钻到蝙蝠洞(好像孙大圣的那个水帘洞哦),洞里的高台升起,他一跃而上,一个新的蝙蝠侠诞生了,他会不会像老蝙蝠侠那样呢?一切都不得而知。诺兰似乎非常喜欢这种身份的传承和交替,就如同影子大师和徒弟韦恩、警察登特和蝙蝠侠(其实登特是蝙蝠侠的另一面,喜欢不按照秩序的规则去惩罚罪恶)……

1.贝恩伪造核物理博士坠机假象
2.猫女偷项链
3.猫女交易指纹被耍
4.戈登发现地下军队
5.布莱克道破蝙蝠侠
6.蝙蝠侠重新出马获“蝙蝠战机”
7.贝恩突袭交易所
8.猫女偷软件被救
9.阿福离开蝙蝠侠
10.核能源移交米兰达
11.达格特质问贝恩,被贝恩杀死
12.米兰达和蝙蝠侠一夜情
13.猫女骗蝙蝠侠入贝恩陷阱
14.蝙蝠侠被困黑门监狱
15.猫女自首
16.全警被困下水道,贝恩球场通报死亡期限
17.蝙蝠侠逃出黑门监狱
18.末世拯救

那么在华尔街群殴中,他是怎样做到这一点的呢?我不杀人,所以我要把警察放出来,他们代表体系,代表法律,他们替我杀人。

      世界就是这么丰富复杂,任何的既定结局都是愚蠢。我喜欢这种暧昧的、圆圈式的结局。

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全片最讽刺最可笑的一幕就是群殴对峙之时,酷酷的蝙蝠战机神兵天降,摧毁了敌人的战车,鼓舞了士气,吹响了号角。

你看,我只破坏了敌人装备哦,我没杀人哦。那些冲锋的,送死的,当炮灰的,是体系的一部分。

真的有心要帮助体系的话,有战机在,岂止能摧毁战车?!放一两炮过去,那些雇佣兵,贝恩,还不都死翘翘了?!!而蝙蝠侠是怎样做的呢?操纵战机不痛不痒地射了几下之后,只身前往寻找贝恩在大厅前一对一肉搏!!!这他妈不是有病吗?!!

此时我只有一句话:装你妈个蛋啊装!!后面猫女一炮轰死贝恩的时候我简直觉得就是导演在自我吐嘈,令人哭笑不得。

PS:本片应该是唯一一部让我不爽到的诺兰电影。

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